記得六年前第一次到學院美術館( Accademia di Belle Arti Firenze )的前一天，作了很久的功課，為的是如何能真正的了解大衛，雖然已經在廣場看過了很多次複製品，但這次要看真蹟的心情是不一樣的，美術管內有米開朗基羅的「大衛像」、四座未完成的「奴隸像」、第二座「聖母哀子像」和其他佛羅倫斯藝術家的作品。 其中最著名的當然就是《大衛像》了，每年有超過一百萬的遊客是為了這座雕像而來的。
看到時站在雕像前約停了半小時之久，前後左右都看了超過十遍。記得老師曾說過，要欣賞一個雕刻作品要360度不停的看，才能看出個中端倪，果然沒錯。在許多的博物館內的雕刻限於場地的關係無法繞著作品看。但這學院美術館真是太神奇了．也許他們就是想讓前來欣賞的人可以從各個面來看大衛吧。仔細看這雕像，連血管及肌肉紋理清晰可見，很難想像是件雕刻作品。
此作是米開蘭基羅青年期時的作品，不僅為他奠定了文藝復興大師的不朽地位，也成為佛羅倫斯人的驕傲和佛羅倫斯的精神象徵。
根據瓦薩利《藝術家列傳》中的記載，《大衛像》在米開蘭基羅動手之前，原來是一塊廢棄的石頭。有一位雕刻家西蒙．達．腓耶索在雕製一個人像時不慎失手，將這塊大理石在兩腿位置中鑿壞一個大洞，看來殘破可憐，似乎不可能再雕出一件完整作品了。
當時的義大利首長庇耶羅．索德利尼想把它送給達文西，後來又想交給渴望得到的雕刻家安德列亞．康杜西。米開蘭基羅知道後，想嘗試這件別人認為不可能的事。他為了爭取這塊石頭，事先做了周全的準備。他到現場仔細的把石頭重新衡量，計算好如何依照既有形狀創作雕刻，然後向索德利尼提出計劃，索德利尼最後同意將這塊大理石交給米開蘭基羅。
米開蘭基羅首先做了一件手執投彈器的大衛像蠟模，之後又在大理石四周用檯架和厚板立起屏障（米開蘭基羅在作品完成之前向來不允許他人偷看），開始埋首工作。在大理石原先被鑿壞的部分，米開朗基羅有意在石像邊緣保留下部分鑿痕，細心的觀賞者到今天還可以發現這些細節。
由於米開朗基羅細密思慮的創作，使一件廢棄了的東西，又奇蹟般的復活過來。
當這座龐大的雕像完成後，要如何運到西格諾利廣場去又引起了討論。結果是基利阿諾．達．桑伽洛和安東尼奧兩人造了一座堅實的木架，把雕像用繩索吊在上頭，以減緩搬運時的擺動，慢慢送往目的地。在繩索上，米開朗基羅設計了一個滑結，當重量增加時，這個結便會自動繃緊，他還畫了素描來解說這個結實和安全的負重設計。
當索德利尼看到大衛像立在廣場上，心裏十分高興。可是他還是故作行家地批評大衛的鼻子太厚了；米開朗基羅注意到這位行政首長說這些外行話時，是站在雕像的正下方，從這個角度往上看是無法看清全貌的。雖然不以為然，米開蘭基羅卻也不想讓長官難堪，便智慧的的抓了一把大理石屑，爬到雕像肩部的鷹架上，作勢敲動鑿刀，並撒落帶上去的石屑，然後向下望著這位監督的首長說：「現在再看看如何！」索德利尼答：「好多了！你真把它點活了。」
五百年來《大衛像》的精巧勻稱、優雅的相貌、從容的意態和蓄勢待發的氣勢，在在都令人讚賞。正如米開蘭基羅自己所言，他的雕刻就是『將禁錮在石頭中的生命解放出來』。米開蘭基羅也藉著這尊大衛像，暗示了佛羅倫薩的統治者應像大衛一樣勇敢的保護人民，和公正的治理人民，才能真正統有整個佛羅倫斯。
早期大衛像的裸露曾引起爭議，被強行穿上28片銅製無花果樹葉來遮羞。1527年佛羅倫斯暴動中被敲斷左前臂，也曾經遭受雷擊，1991年還有瘋狂藝術家拿鎚子敲傷他的腳趾，都經細心修護復原。1873年原尊被遷移到藝術學院畫廊迄今，在佛羅倫斯，後繼者共複製有二尊大衛像擺放在公眾場所展出，一尊是在米開朗基羅廣場中央，另一尊在市政廣場的大門前。
<市政廣場前的大衛>
<米開朗基羅廣場上的大衛>
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